绣帐已阑离别梦，是什么意思

春到青门柳色黄，一梢红杏出低墙。

莺窗人起未梳妆。

绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。

闺中红日奈何长。

原文展示:

春到青门柳色黄，一梢红杏出低墙。
莺窗人起未梳妆。
绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。
闺中红日奈何长。

白话文翻译：

春天来临，青门外的柳树已经变黄，低墙外红杏的花枝悄然探出。
窗前的黄莺鸣叫，屋内的人尚未梳妆。
绣帐已经拉开，离别的梦已然结束，玉炉里香烟袅袅，散发着寂寥的气息。
闺房内，红日高照，时间似乎格外漫长。

注释:

• 青门：指青色的门，象征着春天的到来。
• 柳色黄：春天柳树的颜色，黄是代表新芽的颜色。
• 红杏出低墙：红杏花在低墙外盛开，暗示春天的气息。
• 莺窗：窗前有黄莺鸣叫。
• 绣帐：绣花的帐子，指闺房的内饰。
• 离别梦：指与爱人分别的梦境。
• 玉炉：盛香的炉，象征着温馨的气息。
• 寂寥香：孤独而清淡的香味。
• 奈何长：感叹时间过得漫长。

典故解析：

本诗没有特别的历史典故，但意象如“莺”、“红杏”都在古诗中常用作象征春天的生机与美好，体现了作者对春天的感怀和对离别的惆怅。

诗词背景:

作者介绍：

冯延巳（约903年－960年），字子振，号小山，唐末五代时期的词人，他生于一个官宦家庭，早年曾任职于官府，但因政治原因在后来的生活中颠沛流离。他的词风细腻婉约，情感丰富，尤其擅长表现爱情和离别之情。

创作背景：

《浣溪沙》创作于五代时期，正值社会动荡，冯延巳的作品中常带有对人生无常的感悟。本诗描绘了春天的景色，透过细腻的描写反映出诗人对美好生活的向往和对离别的感伤。

诗歌鉴赏：

《浣溪沙》是一首典型的婉约词，诗中通过生动的自然景象和内心的情感交织，展现出春天的美丽与离别的惆怅。首句“春到青门柳色黄”以春天的到来为引，描绘出一幅生机盎然的画面，柳树的黄绿和红杏的花朵象征着春的温暖和生命的复苏。接下来的“莺窗人起未梳妆”则转向室内，暗示出一种懒散与无奈，窗外的莺鸟和屋内人的懒惰形成鲜明对比，表现出一种对春天的向往，却又因身处闺房而无法享受。

后两句“绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香”则进一步深化了离别的情感，绣帐和玉炉的细腻描写传递出一种孤独和寂寥。离别的梦境消散，香烟袅袅却给人以无尽的思念。最后一句“闺中红日奈何长”，以时间的流逝来表达对离别的感伤，红日的高照象征着时间的无情，令人倍感漫长。

整首词通过细腻的描写和深刻的情感，展现了诗人对春天的热爱和对离别的感伤，体现了其独特的艺术风格和情感深度。

诗词解析：

逐句解析：

1. 春到青门柳色黄：春天来临，青门外的柳树已经发黄，象征着春天的气息。
2. 一梢红杏出低墙：描写红杏的花枝在低墙外探出，表现春天的生机。
3. 莺窗人起未梳妆：窗前有黄莺鸣叫，屋内的人尚未梳妆，暗示了一种慵懒与无奈。
4. 绣帐已阑离别梦：绣帐已经拉开，离别的梦已经结束，体现对现实的回归。
5. 玉炉空袅寂寥香：玉炉中香烟袅袅，散发出孤独的气息。
6. 闺中红日奈何长：闺房内的红日高照，时间似乎格外漫长，表达对离别的感伤。

修辞手法：

• 对仗：如“绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香”，工整的对仗增强了诗的韵律感。
• 比喻：如“玉炉空袅”，用玉炉的香气来象征情感的缠绵。
• 拟人：如“莺窗人起未梳妆”，让黄莺的鸣叫和人间的懒散形成对比。

主题思想：

整首诗表达了对春天的热爱和对离别的深切感伤，突显了生活的无常与时光的流逝，诗人通过自然景色的描绘传达了内心的情感波动。

意象分析：

意象词汇：

• 青门：象征春天的到来。
• 柳色：象征生命与复苏。
• 红杏：象征春天的美好与希望。
• 莺：象征轻快与欢愉。
• 绣帐：象征闺房的温馨。
• 玉炉：象征香气与思念。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中“春到青门柳色黄”描绘了什么季节的场景？
   A. 夏天
   B. 秋天
   C. 春天
   D. 冬天

2. “莺窗人起未梳妆”中的“人”指的是什么？
   A. 诗人
   B. 爱人
   C. 朋友
   D. 家人

3. 诗中使用了哪种修辞手法表现离别的情感？
   A. 比喻
   B. 拟人
   C. 对仗
   D. 夸张

答案：

1. C
2. B
3. C

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 李清照的《如梦令》
• 苏轼的《水调歌头》
• 温庭筠的《杨柳枝》

诗词对比：

• 冯延巳的《浣溪沙》与李清照的《如梦令》：两者均表现了对爱情的思念与对离别的感伤，但李清照的词更显细腻柔情，而冯延巳则更侧重于春天的景致与内心的惆怅。

参考资料：

• 《唐诗三百首》
• 《宋词三百首》
• 《中国古代诗词鉴赏》