歌宛转，复呜咽。是什么意思

小院春寒冽。

又无端、过了清明，断肠时节。

剪纸招魂招不得，路黑关山影灭。

但只有、愁心凝结。

五载离情空缱绻，苦而今、踪迹成鸿雪。

歌宛转，复呜咽。

林中杜宇应啼血。

看天边、月缺犹圆，几曾长缺。

命薄蛾眉千古恨，旧事何堪重说。

化梦里、双飞胡蝶。

一霎光阴如露电，愿黄泉、碧落休言别。

生已负，死同穴。

原文展示

金缕曲
余自遭变以来，久抛笔砚，春光过半，肠断泪流，无可自解，聊寄长调以写悲怀。
小院春寒冽。又无端过了清明，断肠时节。剪纸招魂招不得，路黑关山影灭。但只有愁心凝结。
五载离情空缱绻，苦而今踪迹成鸿雪。歌宛转，复呜咽。林中杜宇应啼血。
看天边月缺犹圆，几曾长缺。命薄蛾眉千古恨，旧事何堪重说。
化梦里双飞胡蝶。一霎光阴如露电，愿黄泉碧落休言别。生已负，死同穴。

白话文翻译

自从我经历了变故以来，已久无心写作，春天已过了一半，心中悲痛，泪流不止，无法自我解脱，姑且用长调寄托我的悲伤。
小院里春寒刺骨，又无缘无故地过了清明，正是令人断肠的时节。剪纸以招魂，但魂魄却无从招回，路途昏暗，关山的影子也消失了。只有愁苦在心头凝结。
五年的离愁似乎是空中的缱绻，如今的踪迹却已如鸿雪。歌声婉转，复又呜咽。林中的杜鹃应当是在啼血。
看那天边的月亮虽然缺了却依旧是圆的，几时曾长缺。命运薄弱的蛾眉承载千古的遗恨，往日的事情又怎能重提。
在梦中化作双飞的蝴蝶，转瞬之间光阴如露电，愿在黄泉和碧落之间不要再说再见，生已负，死同穴。

注释

• 金缕曲：一种古代词调名，常用于抒发感情。
• 清明：指清明节，通常是在春天，象征着思念和祭奠。
• 断肠时节：形容因思念而产生的极大悲痛，正值春寒之时。
• 剪纸招魂：剪纸是传统民俗中用来招魂的方式，表示对逝去之人的思念。
• 杜宇：指杜鹃鸟，古诗中常用来象征悲鸣和离别。
• 黄泉与碧落：分别代表阴间和天上，象征生死的界限。

诗词背景

作者介绍

张玉珍，清代女词人，因其词作情感细腻、意境深远而受到后人推崇。其作品多描写离愁别恨，常以自我情感为出发点，体现出女性特有的细腻与柔情。

创作背景

此词作于作者经历重大变故之后，情感的倾诉充满了个人的悲痛与对往日幸福时光的怀念。正值春寒时节，清明的到来更是加深了对逝去亲人的思念。

诗歌鉴赏

《金缕曲》展现了张玉珍深厚的情感与对生命无常的感慨。全词通过描绘春天的寒冷、清明节的思念、以及对逝者的哀悼等元素，营造出一种凄美的氛围。开篇即以“久抛笔砚”暗示了作者内心的苦痛与沉重，春光虽好，却难以驱散心中的阴霾。词中多处使用意象，如“剪纸招魂”、“杜宇啼血”，不仅增强了情感的表达，也让读者感受到一种深切的文化底蕴。

此外，诗中反复提及的月亮象征着希望与失落的交替，尽管月缺仍圆，生命中的许多遗憾却难以弥补。作者在梦中化作蝴蝶，寓意着对自由与重聚的渴望，然而现实的残酷却让这一切成为泡影。结尾的“生已负，死同穴”更是将生死相依的主题推向高潮，表现出一种无奈而又深沉的情感，令人久久回味。

诗词解析

逐句解析

• 余自遭变以来，久抛笔砚：自从经历变故后，已久不再写作，表露了内心的苦痛。
• 春光过半，肠断泪流：春天已经过去了一半，感到心中断肠之痛，泪水止不住流淌。
• 剪纸招魂招不得：用剪纸招魂却无法招回逝去的亲人，表现了思念的无奈。
• 五载离情空缱绻：五年的离别情感，无法相见，显得空荡而无依。
• 看天边月缺犹圆，几曾长缺：即使月亮有缺，也依旧是圆的，暗示着对失去的珍惜与希望。

修辞手法

• 比喻：用“剪纸招魂”比喻对逝者的思念，形象生动。
• 拟人：杜鹃“应啼血”，赋予了自然以人的情感，增强了哀伤的氛围。
• 对仗：如“生已负，死同穴”，在结构上形成对称，增强了情感的深度。

主题思想

整首词的主题围绕着生死离别、思念与哀痛，表达了对逝者的深切怀念与对生命无常的感慨。通过细腻的情感与丰富的意象，展现了人对于生命、爱情与死亡的深刻思考。

意象分析

意象词汇

• 春寒：象征着生命的脆弱与情感的寒冷。
• 剪纸：传统文化的象征，寓意对逝去的追忆。
• 月亮：象征希望与遗憾，反映生命的循环。
• 蝴蝶：象征自由与美好，寄托对重聚的渴望。

互动学习

诗词测试

1. 《金缕曲》的主要情感主题是什么？ a) 忘却过去
   b) 生死离别
   c) 生活的快乐

2. 词中“剪纸招魂”主要表达了什么？ a) 对逝去的人的思念
   b) 对生活的热爱
   c) 对未来的期盼

3. “生已负，死同穴”中的“同穴”意指： a) 共同生活
   b) 生死相依
   c) 彼此敌对

答案

1. b) 生死离别
2. a) 对逝去的人的思念
3. b) 生死相依

诗词比较与延伸

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诗词对比

与李清照的《声声慢·寻寻觅觅》相比，张玉珍的《金缕曲》更强调对逝者的哀悼与无奈情感，而李清照则更多地表现出在失去中的孤独与迷茫。两者在情感表达上各有千秋，但均体现了古代女性词人的细腻与深情。

参考资料

• 《清代词人研究》
• 《古典诗词鉴赏》
• 《张玉珍作品集》