唤就出帘来，髻乱钗偏，浑未了、残妆草草。是什么意思

画波一面，荡春风幽窕。

吹送仙溪旧渔棹。

恁搜香觅翠，燕熟莺驯，须莫是，昨夜梦边曾到。

烟廊三五折，蛎粉墙回，小竹疏花一帘抱。

唤就出帘来，髻乱钗偏，浑未了、残妆草草。

忘阿母、当前易嗔疑，便揽袖牵衣，憨憨低笑。

原文展示:

画波一面，荡春风幽窕。吹送仙溪旧渔棹。恁搜香觅翠，燕熟莺驯，须莫是，昨夜梦边曾到。烟廊三五折，蛎粉墙回，小竹疏花一帘抱。唤就出帘来，髻乱钗偏，浑未了残妆草草。忘阿母当前易嗔疑，便揽袖牵衣，憨憨低笑。

白话文翻译：

画面上波光粼粼，春风轻拂，显得幽雅而妩媚。吹送着仙溪上旧时的渔舟。为何要精心寻找那香气与翠绿？燕子已经归来，黄莺也已驯服，莫非这是我昨夜梦中曾经到过的地方？烟雾缭绕的长廊蜿蜒数个弯，白色的墙壁四周环绕，稀疏的小竹与花朵为一帘轻纱所包围。呼唤她从帘后出来，发髻微乱，钗子偏斜，妆容仍未完成，显得有些草率。忘记了母亲在眼前容易生气的事，便轻轻揽住她的袖子，牵着她的衣襟，傻傻地低头微笑。

注释:

1. 画波：形容水波如画，清澈动人。
2. 幽窕：形容女子或环境的幽静而美丽。
3. 仙溪：传说中神仙所居的溪流，象征美丽的自然风光。
4. 恁：如此、这样。
5. 髻乱钗偏：形容女子发髻松散，头钗不正，暗示出她的慌乱或不拘小节。
6. 草草：草率、匆忙的样子。

典故解析： “仙溪”代表一种理想化的境界，常用于古诗词中形容美好的自然景象和生活状态。诗中提到的“燕熟莺驯”，体现出春天的生机和自然界的和谐。

诗词背景:

作者介绍：
姚燮，清代诗人，字仲华，号思庵，擅长古诗词，作品多描写自然景观与人情风貌，风格清新典雅。

创作背景：
《洞仙歌 渌西楼后词》写于清代，反映了作者在春日游览时的心境，描绘了美丽的自然景色与人际情感的细腻之处。

诗歌鉴赏：

《洞仙歌 渌西楼后词》是一首充满春日气息的诗歌，诗中运用细腻的笔触描绘了大自然的美丽与人情的温暖。开篇便通过“画波一面，荡春风幽窕”展现出春日的柔和与静谧，给人一种清新脱俗的感觉。接着，诗人通过描绘仙溪和渔舟，将读者带入一个恍若仙境的场景，营造出一种超脱尘世的美感。

诗中反复提到燕子和黄莺的归来，象征着春天的生机与希望，传达出对自然的热爱和对生活的向往。而“唤就出帘来，髻乱钗偏”则通过细腻的描写，表现出女子的羞怯和慌乱，生动地刻画了她的形象，展现出一种清新自然的魅力。

最后一段“便揽袖牵衣，憨憨低笑”则将整首诗的情感推向高潮，表现出一种天真无邪的爱情感受，流露出诗人对美好生活的憧憬与向往。这种情感的交织使整首诗在优美的意象中充满了温情与生机，给人留下深刻的印象。

诗词解析：

逐句解析：

1. 画波一面，荡春风幽窕：描绘出水面如画，春风轻拂的和谐美景。
2. 吹送仙溪旧渔棹：渔舟在仙溪上漂流，营造出一种宁静的氛围。
3. 恁搜香觅翠，燕熟莺驯：对春天景象的描绘，燕子和黄莺的归来寓意着春天的生机。
4. 须莫是，昨夜梦边曾到：暗示自己可能在梦中曾到过这个美丽的地方。
5. 烟廊三五折，蛎粉墙回：描述了长廊曲折的景象，墙壁粉白，展现出一种古典美。
6. 唤就出帘来，髻乱钗偏：呼唤女子，发髻凌乱，显示出一种慌乱和自然之美。
7. 浑未了残妆草草：女子妆容未完，体现出一种生活的真实与自然。
8. 忘阿母当前易嗔疑：提到母亲的担忧，表现出一种家庭关系的细腻。
9. 便揽袖牵衣，憨憨低笑：轻轻拉住她的衣袖，展现出一种纯真的爱情。

修辞手法：

• 比喻：将自然景象与情感结合，增强诗歌的表现力。
• 拟人：将自然界的生物赋予情感，增强亲切感。
• 对仗：整首诗在词句的对仗上也表现出了一种对称美。

主题思想：
整首诗通过描绘春日的美景与细腻的人际关系，表达了对自然的热爱和对生活的美好向往，反映了一种恬静而又温馨的生活态度。

意象分析：

意象词汇：

• 春风：象征温暖与生命的开始。
• 燕子：象征春天的到来，生命的复苏。
• 仙溪：象征理想与美好的境界，体现出一种超脱的精神追求。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中提到的鸟类有哪些？ A. 燕子、黄莺
   B. 麻雀、鸽子
   C. 只提到燕子

2. 诗中“髻乱钗偏”表达了什么样的情感？ A. 轻松自在
   B. 照顾周到
   C. 慌乱不堪

答案：

1. A
2. C

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 《春江花月夜》 by 张若虚
• 《静夜思》 by 李白

诗词对比：

• 比较《洞仙歌 渌西楼后词》与《春江花月夜》，两者均描写了春天的景象，但前者更侧重于细腻的人际情感，而后者则透出更深的哲理与孤独的感受。

参考资料：

1. 《清代诗词选》
2. 《中国古诗词鉴赏书籍》
3. 《古典诗词的意象分析》