这段话出自宋代岳珂《小春六花 绿萼梅》
晚秋过了小春催，放尽山家绿萼梅。
东阁渠关诗兴动，南枝先放暖风回。
素裳肌透未融雪，碧苍色欺初晕苔。
惆怅东篱正岑寂，重阳消得满园开。
原文意思解释
最后更新时间:2026-10-28 16:46:00原文展示:
小春六花 绿萼梅
作者：岳珂 〔宋代〕
晚秋过了小春催，放尽山家绿萼梅。
东阁渠关诗兴动，南枝先放暖风回。
素裳肌透未融雪，碧苍色欺初晕苔。
惆怅东篱正岑寂，重阳消得满园开。
白话文翻译：
晚秋已经过去，小春的催促下，山间的绿萼梅花已然绽放。
东阁的渠关处，我的诗兴被唤醒，南边的树枝上，温暖的春风已经回来了。
白衣似的肌肤透出尚未融化的雪，苍翠的色彩却欺负着初露的苔藓。
让我感到惆怅的是东篱的景象正显得沉寂，重阳节时的繁花已然消逝，满园的花儿都已凋谢。
注释:
- 小春：指的是立春后的一段时间，天气开始转暖。
- 绿萼梅：一种梅花，花萼呈绿色。
- 东阁：指东侧的楼阁，象征文人雅士的居所。
- 渠关：水渠与关隘，意指风景的交汇处。
- 素裳：白色的衣裳，这里形容雪的纯洁。
- 碧苍：青色的植物，象征生命力。
- 东篱：东边的篱笆，指隐逸的生活环境。
- 重阳：重阳节，通常是指农历九月初九，象征着秋天的成熟与衰败。
诗词背景:
作者介绍：岳珂，宋代诗人，以其清新自然的诗风著称。他的作品多描绘自然景色和人情世态，常常流露出对生活的深刻感悟。
创作背景：此诗写于小春时节，反映了作者对春天来临的期待与对秋冬消逝的感慨，表达了春的生机与秋的凋零形成的强烈对比，体现了自然与人情的交织。
诗歌鉴赏：
《小春六花 绿萼梅》通过描绘小春时节的自然景象，展现了作者内心的复杂情感。诗的开头便以“晚秋过了小春催”引入，明确了时间的转变。这一变化不仅是季节的交替，更是生命的更替。绿萼梅的绽放，象征着春的到来，带来了新的希望与生机。
接下来的句子中，"东阁渠关诗兴动，南枝先放暖风回"，展现了作者在春日暖风中诗情涌动的状态。这种情感的流动与自然景象的变化交织在一起，使得整首诗充满了生机与活力。
然而，诗中又隐含着淡淡的惆怅，"惆怅东篱正岑寂，重阳消得满园开"，在欣喜于春天的同时，作者也感受到秋的沉寂与花开的消逝。这种矛盾的情感，恰恰是人们在面对自然时常常会有的体验，既感受到生命的美好，又无法摆脱时间流逝带来的无奈。
整首诗通过细腻的描绘，展现了自然的变化与人内心的情感波动，使得读者在欣赏自然美的同时，也能体悟到生命的无常与珍贵。
诗词解析：
逐句解析：
- 晚秋过了小春催：说明季节变换，晚秋已过，春天悄然来临。
- 放尽山家绿萼梅：山间的绿萼梅花已经绽放，暗示春天的生机。
- 东阁渠关诗兴动：东阁的环境激发了诗人的创作灵感。
- 南枝先放暖风回：南边的树枝迎来了温暖的春风，象征春的气息。
- 素裳肌透未融雪：白衣似的雪还未融化，暗示春天的迟缓。
- 碧苍色欺初晕苔：苍翠的颜色欺负着刚刚露出的苔藓，体现春的生机。
- 惆怅东篱正岑寂：东边的篱笆显得十分寂静，表现出一种孤独感。
- 重阳消得满园开：重阳节过后，繁花已凋谢，感慨时光流逝之快。
修辞手法：
- 比喻：将雪比作素裳，形象生动。
- 拟人：将自然景象赋予人性，如“碧苍色欺初晕苔”，使景物更具生动性。
- 对仗：如“东阁渠关”和“南枝先放”，增强诗的韵律感。
主题思想：整首诗通过描绘春天的到来与秋冬的消逝，表达了诗人对生命的思考与感慨。既有对春天生机盎然的欣喜，又有对时间流逝的惆怅，体现了诗人深刻的生活哲学。
意象分析：
意象词汇：
- 绿萼梅：象征春天的生机与希望。
- 东阁：代表文人的栖息之地，象征文化与创作。
- 素裳：象征纯洁与美好。
- 重阳：象征时间的流逝与生命的无常。
互动学习：
诗词测试：
-
小春是指哪个季节？
- A. 春季
- B. 秋季
- C. 夏季
- D. 冬季
-
“东阁渠关”表现了什么样的情感？
- A. 忧伤
- B. 兴奋
- C. 平淡
- D. 孤独
-
诗中提到的“重阳”象征着什么？
- A. 春天的来临
- B. 时间的流逝
- C. 夏天的繁荣
- D. 冬天的寒冷
答案：
- A
- B
- B
诗词比较与延伸：
相关作品推荐：
- 李清照《如梦令》
- 杜甫《春望》
诗词对比：
- 岳珂的《小春六花 绿萼梅》与李清照的《如梦令》都描绘了自然景色，展现了诗人内心的情感，但岳珂更多的是表现季节的交替与生命的哲思，而李清照则强调个人情感的细腻与对往昔的追忆。
参考资料：
- 《宋代诗人研究》
- 《古诗词鉴赏与解析》
- 《岳珂诗全集》